精致畫冊(ce) 印刷要注重哪些問題?
目前，市場上各類型的畫冊(ce) 款式眾(zhong) 多，這也給消費者們(men) 帶來了一定的審美疲勞，這也讓眾(zhong) 多的消費者們(men) 對於(yu) 畫冊(ce) 逐漸失去了耐心。那麽(me) 在印刷畫冊(ce) 時要怎樣來吸引用戶呢?精致畫冊(ce) 印刷要注重哪些問題? 一、誤讀多元 二、多元化是工業(ye) 時代藝術發展的普遍狀態 畫冊(ce) 印刷設計也不例外，多元意味著創造個(ge) 性的充分展示，意味著對觀眾(zhong) 多向性需求的尊重和適應，給不同的要求提供不同的口味。但“多元”不等於(yu) “雜亂(luan) ”，“豐(feng) 富”不等於(yu) “無序”。畫冊(ce) 印刷設計在強調多元性和設計家個(ge) 性特點的同時，在一定程度上陷入了忽略“類性”的誤區，以至於(yu) 畫冊(ce) 印刷界限全然混淆，眼花繚亂(luan) 的臉麵造成讀者選擇的困難。同時，在華麗(li) 精工的表象下，又隱藏著精神的貧乏與(yu) 倦怠。本來圖像信息化、網絡化形成的資源共享，應豐(feng) 富畫冊(ce) 設計的手段和表現形式，然而其負麵作用卻降低了畫冊(ce) 設計的門檻，畫冊(ce) 被簡化為(wei) 圖文拚版，這就為(wei) 低俗設計或根本不懂藝術的設計大開了方便之門，導致精致畫冊(ce) 印刷的類風格被淹沒在五花八門的圖像之中。 三、轉型遲疑 國家現在正在強化體(ti) 製改革，許多出版業(ye) 乃至電視劇的製作都開始走向產(chan) 業(ye) 化、集團化、股份化經營，一些敏感的畫冊(ce) 印刷設計家也辭掉公職，率先成立工作室，拓展了個(ge) 人發展的空間。而大部分畫冊(ce) 印刷設計家仍甘於(yu) 在各個(ge) 出版社扮演著邊緣角色，服從(cong) 於(yu) 多重指令，陷入可有可無的被動境地。為(wei) 什麽(me) 不能勇敢地走出圍城，邁向市場，打造產(chan) 業(ye) ，放飛夢想呢?而就整個(ge) 畫冊(ce) 印刷設計界而言，應該脫離政府計劃經濟體(ti) 製，依靠市場化良性調控，把人力、精力、智力、財力集中起來，成立我國平麵設計集團。 四、屈從(cong) 權利 在畫冊(ce) 設計領域裏，設計家的創造性設計常常被有關(guan) 領導的個(ge) 人意誌所左右，以至於(yu) 發生好的創意被否定，蹩腳的方案卻被認可。另外，畫冊(ce) 設計還要受發行部門的製約，為(wei) 了遷就市場對流行文化低俗口味的偏好，設計家不得不做違心的設計。那麽(me) ，如何既尊重領導，又提高領導;既適應潮流，又引導潮流，盡快從(cong) 屈從(cong) “權”和“利”的誤區中走出來，提高我國畫冊(ce) 設計的文化品位，這是一個(ge) 亟待解決(jue) 的問題。隨著我國加入WTO，畫冊(ce) 設計國際化趨向使畫冊(ce) 設計要求的重要性日益突顯。為(wei) 適應畫冊(ce) 國際化時代的到來，畫冊(ce) 開本、插圖和版式盡量要與(yu) 國際接軌。從(cong) 思想認識上發生改變。 五、陳列封閉 精致畫冊(ce) 印刷的展覽和評獎，應該向觀眾(zhong) 全麵展示畫冊(ce) 從(cong) 裏到外的整體(ti) 設計水平。所以，畫冊(ce) 設計的陳列必須是開放式的，即運用多媒體(ti) 的方式、畫冊(ce) 展開的方式、局部放大的方式、旁加評點的方式、旋轉書(shu) 架的方式、動態展示的方式，向觀眾(zhong) 全方位展示設計的精髓，通過設計家與(yu) 讀者的互動式交流，在傳(chuan) 播設計文化內(nei) 蘊的同時，促進畫冊(ce) 設計向前發展。然而，我們(men) 曆屆的畫冊(ce) 展覽幾乎都是封閉式的，甚至連開架售書(shu) 的開放性都沒有，畫冊(ce) 印刷設計展覽變成變相的博覽會(hui) 或展銷會(hui) ，這無疑弱化了畫冊(ce) 展覽的功能，也消解了畫冊(ce) 展覽的根本意義(yi) ，體(ti) 現了vi的生命力。